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精緻與粗放的不同效果,與書寫工具、材料有關,亦與書法家的藝術趣味有關。《蘭亭序》那樣精緻的筆調,離開硬毫與光滑的紙面是難以實現的;而鄧石如蒼渾的點畫效果,也和生宣、羊毫有不可分割的關係。明儒陳獻章使用茅龍筆作字,盡顯粗放之趣。

精緻與粗放固然有別,然而書法貴在精緻中有粗放,粗放中有精緻。此義又有兩種表現。其一,精緻與粗放共處一幅,相得益彰。如趙孟頫筆法精緻之極,然而點畫的邊緣時而也會顯出生澀,於秀美中蘊含蒼渾。其二,精緻與粗放各盡其趣,從而你中有我,我中有你。唐人書《靈飛經》點畫精美如玉,然而灑灑落落,暢達不拘,正可謂精緻中有粗放。蘇軾《黃州寒食詩》墨蹟點畫蒼蒼,然而讓人覺得增一分則多,減一分則少,正可謂粗放中有精緻。

點畫的邊緣光潔平滑,便顯得精緻;點畫的邊緣生澀斑駁,便顯得粗放。

書法家常常順應紙筆的特性而塑造點畫形式,不過,即使使用類似的紙筆,不同的書家也會寫出不同的效果來。唐代歐、虞、褚、陸諸家皆尚精緻,而顏真卿獨能粗服亂頭不掩國色。宋人蔡襄用筆精緻,而蘇、黃上承顏真卿、楊凝式,多在粗放中見精神。劉熙載雲:「筆有用完,有用破。屈玉垂金,古槎怪石,於此別矣。」(《書概》)用筆有「破」有「完」,粗放的點畫邊緣當是「破」的重要表現,而精緻的點畫邊緣當是「完」的重要表現。

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