尽是渴望与塞尔金前辈一同演奏室内乐的年轻音乐家-数独游戏怎么玩-电商资讯
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父親-尽是渴望与塞尔金前辈一同演奏室内乐的年轻音乐家-电商资讯

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山姆克拉弗林离婚

誰想這個年輕人真的上台開始演奏這首時長四十分鐘的、根本不適合用來加演的鋼琴作品。彈畢,他看台下,偌大觀眾席上只剩三個人:布許,鋼琴家施納貝爾,還有愛因斯坦。那是一九二一年,那一年愛因斯坦剛剛憑藉光電效應的研究成果,獲得諾貝爾物理學獎。

有些藝術家的父母不希望子女從事藝術,寧願他們做律師或醫生之類安穩又多金的職業;另一些藝術家的父母則太希望子女從事藝術,為的是完成他們自己未能實現的夢想。二十世紀著名奧地利鋼琴家塞爾金(Rudolf Serkin,一九○三─一九九一)的遭遇,顯然屬於後者。

作為獨奏家的塞爾金涉獵曲目廣泛,而他最擅長也是最為人熟知的,是對於貝多芬、莫扎特等德奧作曲家鋼琴作品的出色演繹。寫這篇文章的時候,我又翻出聽過不知多少次的塞爾金演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲唱片來重溫。鋼琴家席夫曾說「每天早上彈奏巴赫的平均律曲集,像是沖涼一般醒神暢快」,而我每每聽塞爾金的貝多芬,尤其是那幾首知名的奏鳴曲如《月光》和《悲愴》等,也總有此感。父親曾讓小時候的塞爾金在鋼琴和小提琴中選擇一種,塞爾金選鋼琴,給出的理由是「小提琴的聲音離耳朵太近了」,這或可用來解釋他日後冷靜、克制的演奏風格。我們幾乎不會在舞台上或錄音室中見到一個熱烈的、充滿激情的塞爾金(據說他人生中第一次面帶微笑的相片竟然是結婚照!),而依如此性情彈奏蕭邦或李斯特,總不免少些繾綣詩意,卻在處理德奧古典作品時顯得恰到好處。

塞爾金的父親是一位不知名的男低音,曾經在某個不知名劇團中飾演某部輕歌劇的配角,後來迫於生計轉去經商。父親一早發現兒子有音樂天分,在塞爾金還不識字的時候已經教他讀五線譜。兒子也不曾辜負父親的熱望,十二歲已登台與著名的維也納愛樂樂團合作,十五歲時已跟隨當時有名的作曲家勳伯格學習作曲,十七歲結識德國小提琴家布許,並加入他的室樂演奏團體。同年,他與布許等人在柏林演出,奏畢巴赫的布蘭登堡協奏曲後觀眾不肯走。塞爾金問布許加演什麼曲目,布許開玩笑地說:「不然你彈巴赫的《哥德堡變奏曲》吧!」

圖:奧地利猶太裔鋼琴家塞爾金\作者供圖

彈琴給愛因斯坦這段往事,只是在多年後的自傳中,被塞爾金輕描淡寫地提過一句。像那些年的很多知名音樂家一樣,塞爾金行事低調,寡言靦腆,總是盡量避免出現在鎂光燈下,如此性格,倒是與他的聽眾愛因斯坦很有幾分相似(這位偉大的物理學家曾經說過:「我年輕時對生活的需要和期望是能在一個角落安靜地做我的研究」)。很多演奏家年輕時偏愛獨奏或與樂團合作協奏曲,到晚年才轉去演奏室內樂,塞爾金則正相反,他將演奏生涯的黃金時期留給了室內樂,直到恩師、岳父兼室樂拍檔布許在一九五○年代初去世後,才轉而以獨奏家為生。

二戰期間,猶太背景的塞爾金流亡美國,在世界知名的寇蒂斯音樂學院擔任鋼琴系主任近四十年,曾與美國克利夫蘭管弦樂團等知名樂團合作,還曾創辦馬波羅夏季音樂節,為初出茅廬的年輕人提供展示自己的平台。上世紀六、七十年代的音樂節舞台上,盡是渴望與塞爾金前輩一同演奏室內樂的年輕音樂家,不知塞爾金見到他們,是否想到當年為施納貝爾和愛因斯坦演奏的自己呢?

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